Hvordan skal jeg betale min musikproducent?

Oplysningerne i denne artikel er ikke beregnet som erstatning for juridisk rådgivning. Din kontrakt og omstændigheder kan være forskellige. Få altid juridisk rådgivning, før du indgår en bindende aftale.

Musikproducenter har stor indflydelse på dit album - de kan også få stor indflydelse på dit budget. Ligesom de fleste ting i musikbranchen er det vigtigt at huske, at folk fortjener at blive ret kompenseret for det arbejde, de gør for dig - men nøgleordet er retfærdigt.

De fleste producenter er vidunderlige, retfærdige, musik-elskende folk, der vil hjælpe dig med at gøre dine sange det bedste, de kan være. Nogle er ikke, og en dårlig aftale med en producent kan hjemsøge dig for hele din karriere. Den bedste måde at forhindre dette mareridt scenario på er at forstå, hvordan producenterne kompenseres for deres arbejde, så du kan evaluere enhver aftale på bordet.

Først og fremmest er det vigtigt at huske at musikproducentaftaler kan variere stort set. Alt fra musikens genre til producentens forhandlingsevne bestemmer, hvilken slags penge de kan kræve, så desværre er der ikke et cookie cutter svar på producentens kompensation, der passer til enhver situation. Der er dog nogle generaler, du kan huske på. Producenter har to hovedstrømme af indkomst (der er en tredje måde - vi kommer til det lidt):

• Forskud
• Royalties

Lad os tage forskud først. Nogle producenter får ikke forskud, og nogle får op på $ 200, 000 foran for deres arbejde.

Som en generel tommelfingerregel får hiphopproducenter flere penge, fordi de har en tendens til at være meget mere integreret i slutproduktet end deres andre genre-kolleger - de leverer trods alt normalt. Hiphopproducenter bruges ofte som salgsargument for udgivelser, så deres engagement i et projekt kan virkelig tilføre en masse værdi.

Faktisk kan matchende en ukendt hip hop-kunstner med en kendt producent være en måde at bryde den kunstner på. Det format er ikke 100% eksklusivt til hip hop, men det sker i den genre (og dancehall reggae) mere end nogen anden.

For andre genrer bestemmes størrelsen af ​​forskuddet af musikproducentens oplevelse. Med andre ord kan de opkræve, hvad folk er villige til at betale dem, og folk vil betale dem mere, hvis de har en markant track record af de mest solgte udgivelser. En helt ny producent kan slet ikke modtage forskud og udføre arbejdet med henblik på at opbygge deres porteføljer. Hvis producenten ejer sit eget studie, kan forskuddet indpakkes med den faktiske optagelseskost i hvad der undertiden hedder en fondsaftale. Med en fondsaftale er en kunstner citeret en fast pris, der inkluderer begge gebyrer. Det er vigtigt for producenten at præcisere i kontrakten, hvor meget af fonden går til et forskud, og hvor meget betragtes som et registreringsgebyr.Optagelsesafgifter kan ikke genindvindes mod producentafgifter, så jo højere optagelsesomkostningerne er, desto højere er den ikke-recoupable udgift kunstneren står overfor. Bemærk, at forskud skal genindvindes fra de royalties, der betales til producenten.

Hvilket bringer os til royalties. Mange producenter får en procentdel af en kunstneres royalties på et album. Disse procentdele kaldes også "point" - et point svarer til en procent. Det er almindeligt at se producenterne får mellem 3% og 5% for deres arbejde, men igen kan disse tal variere.

En meget vigtig note om producentens royalties - producenter er betalt hvad der hedder "record one" royalties, hvilket betyder at de bliver betalt på hvert album, der sælges, i modsætning til kunstnere, der kun får royalties efter optagelsen er omkostningerne blevet tilbagekøbt. For at gøre det nemmere at betale for kunstnerne angiver de fleste producentkontrakter noget, der hedder "retroaktivt at optage en", hvilket betyder, at kunstneren ikke skylder producenten nogen royalties, før de (eller ofte deres mærke) genvinder deres optagelsesomkostninger. Men når omkostningerne er tilbagesøgt, er producenten skyldig i royalties på alt solgt, der går tilbage til den første rekord.

For at illustrere det punkt skal du overveje nogle (meget små) runde tal. Foregive, at i et andet alternativ univers, hvor optagelsen er meget billigt, tager det 20 salg til registrering af omkostninger, der skal inddrives. Hverken producenten eller kunstneren ser nogen royalties, mens de venter på de 20 arkiver at sælge. Men når rekord 21 sælger, får kunstneren en royalty på det ene salg, mens producenten nu skylder en royalty for salgstal 1 - 21.

Husk den tredje måde jeg nævnte ovenfor? Nogle producenter afviser fremskridt og sådan og blot opkræver en kunstner et fast gebyr og derefter komme ud af vejen. Dette er en fantastisk måde for nye producenter og nye kunstnere at arbejde sammen på en omkostningseffektiv måde, der kan hjælpe deres karriere.

Der er masser af små ekstra godbidder, der kan knyttes til producentkontrakter, fra sekundære gebyrer ved mesterlevering til en mærkat til krav til point på efterfølgende udgivelser. Selv om disse krav gælder for dig, afhænger af producenten, og hvor du er i din musikkarriere, er det i din bedste interesse at begrænse producentens engagement i din økonomi udelukkende til projekter, hvor de er direkte involveret.

Som du kan se, kan dine konti hos din producent blive ret komplekse. Bundlinjen er dette - du betaler for producenten. Selvom en etiket fronter pengene, vil alle omkostninger i forbindelse med produktionen af ​​dit album blive tilført tilbage til dig. Undgå at underskrive en aftale, du ikke forstår og ikke underskrive en aftale, du tror ikke, du vil kunne realistisk tilfredsstille. Ikke genert væk fra at forhandle med en producent eller få en advokat til at gøre det for dig. hvis du ikke kan nå til en aftale om forskud, gebyrer og royalties, så er det værd at fortsætte med at finde en producent, der passer bedre til din karriere lige nu.