Lærer om Sentimentalitet fra Eudora Welty

Problemet med at formidle følelser uden at falde ind i sentimentalitet konfronterer de fleste forfattere på et eller andet tidspunkt i deres karriere og meget ofte i begyndelsesfasen. Mens det er værd at citere Chekhov om emnet: "Hvis du ønsker at flytte din læser, skriv mere koldt," har Eudora Welty også meget at undervise, især i sin Pulitzer-prisvindende roman, The Optimist's Daughter.

- 9 ->

Plot Sammendrag

Sæt i Weltys oprindelige Deep South, Optimistens datter fortæller Laurel McKelva Hands historie, da hun kommer til udtryk med tab: mest straks med tabet af hendes far, men også med de mere fjerne tab af hendes mor og hendes mand.

Romanen åbner i New Orleans, hvor Laurel har rejst fra hendes hjem i Chicago for at være sammen med sin far, dommer McKelva, der har søgt behandling for et glidet nethinden. Laurels stifter, Fay, en kvinde nogle få år yngre end Laurel, deltager også i sin far.

Laurel forlader i løbet af romanen ikke kun sin fars død, men også ydmygelsen af ​​at have Fay, en egoistisk og overfladisk kvinde, erstatte hende i hendes familiehjem. (Fays første svar på høringen af ​​dommer McKelvas tilstand var: "Jeg kan ikke se hvorfor dette skulle ske for

mig [8]). Romanen følger Laurel, da hun kommer til udtryk med disse tab inden han vender tilbage til sit liv i chicago. Hvad kan vi lære af velbehag om sentimentalitet?

Som selv denne korte synopsis viser, har Welty taget noget tungt og følelsesmæssigt materiale i " Optimistens datter. "På trods af dette styrer hun sig for at undgå sentimentalitet, samtidig med at man skaber en følelsesmæssigt kompleks karakter og fører læseren til et stærkt stigende klimaks.

Hun lykkes ved at udøve kontrol over hendes emne gennem struktur og pacing og stole på handling og figurativt sprog for at vise Laurels følelser.

Fokus på struktur og pacing

Poesi giver mange eksempler på forfattere, der bruger struktur eller form for at tømme de værste impulser, der er forbundet med følelsesmæssige emner. Biskoppen valgte en stærkt struktureret form, den sesti na, for hendes mest konfessionelle digt, "One Art." Selvom forfattere ikke har færdige former for at hjælpe dem med at privilegere håndværk over følelser, kan de alligevel skabe en struktur for deres roman, som Welty gør.

For "The Optimist's Daughter" låner Welty trepartsstrukturen af ​​et spil. I den første del giver hun os dommer McKelvas sygdom og død; i anden omgang vender Laurel og Fay tilbage til Mount Salus, Mississippi, til begravelsen; og i tredje konfronterer Laurel fortiden og forene sig med det. I de to første sektioner overholder Welty strengt til den gamle maxim, "Vis, fortæl ikke."Vi er sjældent i Laurels hoved, men opfatter hendes følelser gennem figurativt sprog og handling. Kun i det tredje afsnit lader Welty os høre Laurels mere intime tanker.

Udover at bruge struktur, kontrollerer Welty også omhyggeligt romanens pacing. Intet føles forhastet eller unødvendigt over hele romanen, hvilket betyder, at Welty tjener vores tillid. Desuden sikrer den tidlige kontrol Laurels evindelige udvisning af følelser mere magt. Da både hun og hendes hovedperson bevarer kontrollen gennem det meste af romanen, sikrer Welty at vi holder øje med, når Laurel giver udslag i hendes følelser i den sidste del af romanen.

Vis Fortæl ikke

Det er let nok at sige, "Vis, ikke fortæl", men hvordan gør du præcis Welty giver gode eksempler på hvordan man bruger handling og figurativt sprog til at formidle karakterens følelser. Fay hævder for eksempel i det andet afsnit, at hun lige over Laurel skal afgøre, hvad der skal gøres med dommer McKelvas b ody. Scenen bekræfter også, at Fay overtager dommerens hus nu, da han er død: Laurel har i det væsentlige mistet alle rettigheder til sit barndomshjem. Hun bærer affronten stoisk og viser sine gode sydlige manerer, men scenens handling og et velplaceret symbol afslører alligevel sine følelser:

"Jeg er Mr. Pitts, håber du husker mig," sagde forretningsmanden på Laurels anden side. "Hvad vil du nu gøre med din far?" Da hun ikke talte, fortsatte han: "Må vi have ham i vores salon? Eller ville du foretrække ham at tage sig i bopæl?"

"Min far? Hvorfor - i hjemmet", sagde Laurel, stammende.

"På boligen. Indtil timen for ydelser." Som det var tilfældet med den første fru McKelva, "sagde manden.

"Jeg er fru McKelva nu. Hvis du er undertager, gør du din forretning med mig," sagde Fay.

Tish Bullock blinkede på Laurel. Det var et øjeblik, før hun huskede: Dette var brudepigenes automatiske signal i øjeblikke med akut glæde eller nød, for at vise solidaritet.

Der var en dyb boom, som rullende af en havbølge. Herefterdøren var blevet smækket lukket.

Welty signalerer Laurels nød ved hendes svar på undertaker: Hun tøver og hun stammer. Tishs blink bekræfter vores mistanke om, at øjeblikket skal være en følelsesmæssig for Laurel trods sin reserve. Endelig introducerer Welty symbolet for havet for at stå ind for Laurels ubestridte følelser. Efter at faderen dør, arrangerer Fay at få ham begravet ikke ved siden af ​​Laurel's mor, men i plottet længst fra hende, en nær en ny motorvej. Gennem hele kroppen og begravelsen ser Laurel sammen. Igen signalerer Welty Laurels nød gennem alene ledige spor. For eksempel henviser hun to gange til hendes manglende evne til at registrere, hvad ministeren siger: "Igennem har Laurel ikke hørt hvad der kom fra hans læber. Hun har måske ikke engang hørt gymnasiet." Og igen, i et øjeblik med akut nød, henviser Welty til havet og antyder, at Laurels sorg er en del af en større menneskesorg: "Lyde fra hovedvejen rullede ind på hende med stigningen og faldet af evige havbølger.De var så døvende som sorg. "(50)

Hvis det ikke er nok til at forsikre os om, at Laurel har følelser, tilbyder Welty nogle få tegn før hun forlader kirkegården. For det første er der simillet" Vindskærme blinkede i øjnene som lys gennem tårer "(92). Så ser Laurel sin fars kokk, Missouri, og" går ind i "hendes arme. Welty langer ikke på denne følelsesvisning, men skifter blikket straks til en symbol på genfødsel og ungdommens løfte: "Efter deres fodspor satte fuglene sig igen. Nede på jorden var de stjernestjerner, alle på waddlen, skubber med de gule kildekalder "(93).

Konklusion

Dette billede præsenterer romanens endelige billede, nemlig af børn, der vinker farvel til Laurel.

Optimistens datter

er i sidste ende en håbsom roman, der falder på optimismens side, ikke fortvivlelse. Det er værd at bemærke, at Welty ikke staver sine symboler ud for sine læsere, men stoler på dem at puslespillere dem ud af sig selv. Og måske er det den største lektion at tage væk fra hendes arbejde eller ethvert arbejde, der med succes formidler følelser og undgår sentimentalitet. Portrætter handlingen og brug figurativt sprog som du kan, og lad så læseren gøre arbejdet. scener vil blive mere magtfulde som følge heraf, og din læser vil forlade følelsen flyttet frem for manipuleret.