Film eller tv-aftale? Hvilke bogforfattere skal vide

Store penge? Kreativ kontrol? Øjeblikkelig berømmelse?

Når de dramatiske rettigheder til en bog sælges, er det vigtigt at klare forventningerne til aftalen og forhandlingsprocessen. Holly Frederick fra Curtis Brown Ltd. litterære agentur adskiller fakta fra fiktion når det kommer til film og tv rettigheder til en bog.

Holly, hvad kan en forfatter forvente økonomisk af en film eller tv-aftale? Stort rigdom?

Mens det ville være fantastisk, hvis kunderne alle kunne være millionærer som følge af deres film- og tv-tilbud, sker det ikke normalt.

Men aftalen hjælper indirekte salg af bogen, hjælper bogens og forfatterens profil.

For eksempel her på Curtis Brown, det øjeblik et film eller tv-salg er optaget, lader jeg Jonathan Lyons vide. Han overvåger vores afdeling for udenrigsret, og han ønsker at få nyhederne straks, fordi udenlandske forlag elsker at høre det om en bog. At sælge filmrettighederne øger chancerne for en bog - der måske ikke er blevet afhentet ellers - hentes i en udenlandsk oversættelsesaftale.

Og selvfølgelig, hvis projektet gør det til skærmen, kan det virkelig positivt påvirke bogsalget - hvilket er målet for enhver forfatter og udgiver.

Specielt med det nye film eller tv-indslagsdæksel … !

Sig en instruktør nærmer sig en forfatter om valg af hans eller hendes arbejde - hvad ville du fortælle ham eller hende?

Nå, for mine egne Curtis Brown-kunder, er jeg kun valgmulighed til erfarne producenter - producenter, der har haft erfaring enten som ledende medarbejder for et firma, der erhverver materiale eller som producent, der udvikler produkt og sælger det til studierne og netværk.

Forfattere og direktører og skuespillere og skuespillerinder - der er bestemt en merværdi af at have folk knyttet til et projekt, men producentens færdighedsindstilling er en virkelig unik, fordi den er delvist kreativ, men så skal de vide hvor kan man finde finansiering.

Producenterne skal være aggressive på alle forskellige niveauer - de skal sammensætte et hold, og så skal de lede ejendomsudviklingen og derefter finde en køber, og de skal finde en køber nødt til at finde penge.

Det er i alles bedste interesse, at projektet får den bedste chance for at blive lavet, og en erfaren producent er absolut kritisk for det. Det er de mennesker, du vil have bag dine projekter - så jeg har tendens til ikke at vælge materiale direkte til forfattere og direktører.

For de andre interesserede parter lukker jeg aldrig helt en dør, men jeg fortæller dem: "Find en producent, partner med ham eller hende og kom tilbage til os." Vi forsøger at få det til at fungere bedst for alle parter, men de fleste forfattere - selv de bedste i verden - er ikke tilbøjelige til at gå op med sin tin cup og sige, "Vil du finansiere min film?"En stærk producent er et must."

Og hvad med forfatterne selv, dem der ønsker at blive involveret i den kreative proces med at lave deres film eller tv-serie?

> Det afhænger af, om projektet produceres af et studie eller uafhængigt.

Vi talte om penge, så jeg vil sige, mens jeg vil elske at sælge alle mine bøger til studios for mange penge, hvad der sker med studios er at en bog går ind i et studie, og nogle gange er det ligesom at gå ind i et sort hul.

Studiet siger, 'mange tak,' og de lukker døren, og der er ikke så stor mulighed for forfatteren at være involveret.

Du hører ikke om noget før tolv eller atten måneder senere, når de fortæller dig, at projektet går videre, eller de har besluttet at tabe det.

På den uafhængige side uden at blive granuleret om deal-making - fordi de er alle forskellige - jeg vil sige, at der produceres uafhængigt kunne åbne mulighed for, hvis forfatteren vælger, at tilpasse sit eget materiale og spille en større rolle i den kreative proces, og jeg ville strukturere aftalen i overensstemmelse hermed.

Sig, at du laver en aftale for de dramatiske præstationsrettigheder. Hvor længe mellem aftalen og at se bogen tilpasset på scenen eller skærmen? Det er, hvor længe, ​​indtil forfatteren bliver tv eller film - ahem - "berømt"?

Jeg vil sige, at fjernsyn sandsynligvis har den korteste periode, hvor du vil vide, om dit projekt skal gå videre.

Etape kan være i udvikling i år og år. Både den unge voksne bog

The Outsiders af SE Hinton og Addie Pray af Joe David Brown (som var grundlaget for filmen Paper Moon ) har været i udvikling i årevis - med tv er cyklen bare kortere. En tv-aftale er lavet, en forfatter er ansat, og så er der kun en række forhindringer - tilpasningen af ​​en bog til et pilot script. Hvis det er godt, er der en pilotordre, og de skyder en pilot. Og det forhåbentlig begynder en serieordre - men du ved snarere snarere end senere om dit projekt skal gøre det til det næste trin.

Stageaftaler tager meget lang tid at gøre, og udviklingsprocessen i [musikalsk] teater er virkelig lang. Du skal ikke kun nøjes med rettighederne, men du skal trække sammen et team kreative samarbejdspartnere, herunder en librettist og en tekstforfatter og en bogforfatter og en direktør. Og så komponerer du, og du opretter, og så skal du studere det, og så skal du finde en finansierer og derefter bestille et teater. Alle disse trin tager lang tid.

Filmaftaler er generelt et sted imellem, men disse tidsrammer kan variere meget.

Flere af interviewet med Holly Frederick for at få et væld af indsigter film- og tv-rettigheder til bøger, herunder:

Grundlæggende om, hvordan en bogs film- og tv-rettigheder sælges.

• Hvad gør en bog "rigtig" for en film- eller tv-producent?
• Bog til film, bog til tv, bog til scene - hvad hjælper med at sælge de dramatiske rettigheder til en bog.
• Opholder sig på trends i film- og tv-markedspladsen.

Flere indsigter i børns, unge voksne og generelt bogudgivelseslandskab og handlingsvejledning om, hvordan man engagerer en litterær agent i disse yderligere interviews med Curtis Brown Ltd-agenter.

Holly Frederick, film- og tv-agent for Curtis Brown Ltd.'s litterære agentur i New York, begyndte sin karriere hos Susan Schulman Literary Agency. I mange år var hun en udviklingsdirektør for den nominerede direktør for Alan J. Pakula, Oscar. Hun deltog i Barnard College og USC School of Cinematic Arts.