Hvad laver en bog "rigtig" til filmv. Tv?

Hvad gør en bog tiltalende for tilpasning af film- eller tv-producenter? Hvordan kan du vide, om en bog er skærmværdig?

Holly Frederick, film- og tv-agent for Curtis Brown Ltd.'s litterære agentur, afslører, hvad der gør en bog god til tv-serier vs. en film - og hvad appellerer til en stor studio i forhold til en uafhængig produktion.

Holly, når vi taler om producentinteresse i skærmtilpasning, hvor meget svarer en bogs koncept til, for eksempel karakterudvikling?

Det afhænger af, om vi taler om storskærm eller lille skærm - det vil sige filmrettigheder eller tv-rettigheder.

Karakter er virkelig, virkelig vigtig i tv lige nu, fordi der er så mange flotte tv-serier, der er forankret på virkelig rigtig gode figurer. Fra Julianna Margulies på The Good Wife til Don Draper i Mad Men.

Jeg tror koncept - højt koncept - betyder mest i funktioner. Men jeg ser på nogle af de film, der kommer ud af studios, og de er virkelig høje koncepter er vigtigere end karakter.

Når jeg siger funktioner, mener jeg studiofilm og film, der er større budgetterede film, der har studierne bag dem, i det væsentlige. Karakter er stadig vigtig, i sidste ende i uafhængig film.

Ligesom i familiedramaet, der blev forhåndsviset ved den indledende BookCon, Dette er hvor jeg forlader dig? Eller Silver Linings Playbook?

Ja. Jeg synes også, at begge disse bøger var temmelig elskede og projekterne følger med stamtavle vedhæftet, fordi forfatterne [Jonathan Tropper og Michael Quick, henholdsvis] er velbeviste forfattere.

Dette er gode eksempler på min overordnede følelse af, at bøger er de bedste "agn", som du muligvis kan håbe på ved at tiltrække rigtig højkaliberforfatter og instruktør og skuespillere. Og så er en rigtig god bog agn for mange mennesker - på grund af en bog er du i stand til at tiltrække rigtig godt talent til at arbejde på tilpasningen.

Jeg tror, ​​at de i begge tilfælde var populære bøger af vellykkede forfattere og materiale, som skribenter og regissører tænker. Det ser ud til at være udfordrende, interessant. Jeg tror jeg vil gerne arbejde på det.

Det er også vigtigt, at i tilfælde af Silver Linings Playbook , at det tog rigtig smarte, rigtig stærke producenter, der kunne "hyr katte" så at sige og finde den rigtige forfatter og Find den rigtige direktør og find finansiereren og find skuespillerne.

Store bøger, stærke producenter, klog talent - sådan er disse projekter samlet.

Kan du tale med filmen mod tv-klima for salg af bogrettigheder?

Jeg har solgt meget på tv lige nu. Der er så mange nye distributører og så mange nye kanaler - og kanalerne forstår måske deres publikum lidt mere og skræddersy det produkt, de laver - jeg hader at henvise til et tv-show baseret på en bog som "produkt", men du ved hvad jeg mener.

Der er flere tv-købere, og det er en kreativ, kreativ verden lige nu. Og der er ingen regler. Tag for eksempel showet The Knick - det er virkelig, virkelig sejt, men jeg kunne ikke forestille mig dette projekt ender som en spillefilm. Jeg ved ikke, hvad studio ville lave en film om en 1800-tallet læge på et meget eksperimentelt felt.

Hvorfor er det?

Featurefilm er dyrere at lave, de er dyrere at annoncere, de er dyrere at distribuere. Det er en meget større risiko for at finansiere en spillefilm end at finansiere et tv-show. Og jo højere er risikoen, jo sikrere studierne vil væddemål - og derfor har du efterfølgerne, og derfor har du film, der er baseret på eksisterende intellektuelle egenskaber - DC Comics eller Mattel Toys. Det er den sikrere indsats for studios.

Og tv er mere åben for forskellige ideer?

TV ser ud til at være virkelig modtagelig over for bøger i almindelighed lige nu og til interessante verdener - det være sig verden af ​​ The Game of Thrones eller verdenen af ​​ The Knick eller - i tilfælde af en Curtis Brown ejendom - verden af ​​Ben Percy's Red Moon , som er en varulvspiller på Fox lige nu.

Jeg må måske ikke sige det sådan, men lidt The Walking Dead med varulve - en verden der piter varulve mod mennesker, der ikke er inficeret med Lycan-blod .

Et andet projekt, vi har i udvikling, er science fiction-forfatteren Frederick Pohl's Gateway . Han skrev mange, mange romaner - han døde for et og et halvt år siden - men det var en af ​​hans kronjuveler. Gateway handler om interplanetisk rejse og udforskning. Det er lidt klassisk sci-fi, men tv er meget åbent for det nu, jeg tror, ​​fordi det ikke er så dyrt at gøre længere. Sci-fi plejede at være en af ​​de genrer, der måtte gå på et studie, fordi det var en dyr genre at filme, men nu med de fremskridt, der er gjort.

Procedurer er også populære - Jeg har et stort sæt bøger af Joy Castro, der er oprettet med nogle producenter og Lionsgate, der har en kubansk født kriminal journalist, der bor i New Orleans. Og der er et godt eksempel på hvor en stor karakter hjælper med at sælge ejendommen - hovedpersonen er edgy, dybt intelligent og dybt fejlfri på samme tid. De slags bøger, jeg tror, ​​vil altid finde interesserede tv-købere.

Der er også tendenser i konceptet og bogstaverne i bogen "agn" - kan du tale om, hvordan trends på markedet påvirker salget?

Læs Holly Fredericks opfattelse af hvordan trends på film- og tv-markedspladsen påvirker rettighederne om salg og lær mere om hende om:

• Sælg bogret til en producent - hvad hjælper salget.
• Hvilken forfatter skal vide om deres film eller tv-rettigheder salg?
• Grundlæggende om, hvordan en bogs film- og tv-rettigheder sælges.

Læs mere indblik i børns, unge voksne og generelle bogudgivelseslandskab og handlingsvejledning om, hvordan man engagerer en litterær agent i disse yderligere interviews med Curtis Brown Ltd-agenter.

Holly Frederick, film- og tv-agent for Curtis Brown Ltd.'s litterære agentur i New York, begyndte sin karriere hos Susan Schulman Literary Agency. I mange år var hun en udviklingsdirektør for den nominerede direktør for Alan J. Pakula, Oscar. Hun deltog i Barnard College og USC School of Cinematic Arts.