Grundplot til de begyndende forfattere

Hvis du som mange mennesker arbejder under ideen om, at for "rigtige" forfattere kommer plot ubesværet, afvis den illusion nu. Mens nogle forfattere blev født med en følelse af, hvordan man fortæller en historie effektivt, studerer flere af elementernes plot og betaler alvorlig opmærksomhed på, hvordan andre forfattere med succes konstruerer en fortælling.

Playwrights har disse ting boret ind i dem, men fictionforfattere kommer ofte væk uden grundlæggende instruktion i hvad der gør noget dramatisk.

Det er ikke magisk. Elementerne i en god historie kan studeres og læres.

Faktisk har du sikkert allerede studeret dem i dine gymnasielitteraturklasser. Det gør ikke ondt at gennemgå dem nu, fra et skribent og ikke en elev. De kan virke simple, men uden dem kan dine andre færdigheder som forfatter - din evne til at forestille dig troværdige tegn, dit talent med dialog, din udsøgte sprogbrug - komme til intet.

Start selvfølgelig med en hovedperson, din hovedperson. Hovedpersonen må støde på en konflikt - med en anden karakter, samfund, natur, sig selv eller en kombination af disse ting - og undergå en slags forandring som følge heraf.

"Konflikt" er også kendt som "det store dramatiske spørgsmål". Gotham Writers 'Workshop sætter det på den måde i deres vejledning Writing Fiction : Det store dramatiske spørgsmål "er generelt et simpelt ja / nej spørgsmål, en der kan besvares i slutningen af ​​historien." Hvad vil der ske med King Lear, når han opdeler sit imperium og skiller sig fra sin ene trofaste datter?

Vil Elizabeth Bennet fra Jane Austens

Pride and Prejudice giftes med kærlighed, og vil hun eller en af ​​hendes søstre giftes godt nok til at redde familien fra økonomisk ydmygelse? Hvilke forandringer skaber disse konflikter? Elizabeth Bennet lærer farerne ved at lade fordomme forstyrre dommen.

King Lear erhverver ydmyghed og lærer at genkende overfladiskhed og oprigtighed. Begge er klogere i slutningen af ​​historien end de var i begyndelsen, selvom denne visdom, i Lear sagen, kommer til en dyr pris.

Grundelementer

En historie vil ramme forskellige landemærker på vej fra historiens begyndelse til opfyldelsen af ​​det dramatiske spørgsmål. Introduktionen præsenterer tegnene, indstillingen og den centrale konflikt. Involver din hovedperson i den konflikt så tidligt som muligt. Dagens læsere vil generelt ikke vade gennem eksponeringssider for at komme til det punkt. Lad dem ikke undre sig over, hvorfor de læser din historie eller roman. Hæk dem på den første side eller siderne.

Derfra vil karakteren stå over for forskellige hindringer for opfyldelsen af ​​hans eller hendes mål.Kendt som stigende handling eller udvikling, er dette en del af historiens tilfredshed. Læsere kan lide at se en kamp, ​​som at føle, at udbetalingen til sidst er fortjent.

Again,

Pride and Prejudice giver et glimrende eksempel. Hvis Elizabeth Bennet og Darcy kunne lide hinanden straks, og deres venner og familie straks blev godkendt, ville deres ægteskab være meget mindre tilfredsstillende, og intet meget ville have været lært undervejs, bortset fra at det er dejligt at forelske sig. Bemærk, hvordan andre forfattere bygger dramatisk spænding under denne del af deres fortælling. Hvordan holder de os interesseret i resultatet af historien? Hvor mange hindringer er nødvendige for at få læseren til at føle sig tilfreds i slutningen? Ingen af ​​disse beslutninger er nødvendigvis let. En del af din vækst som forfatter involverer at udvikle en følelse for en vellykket historiebue.

Den stigende handling fører til

klimaks , vendepunktet i historien, hvilket igen fører til resolutionen . Det centrale dramatiske spørgsmål er løst på en eller anden måde. Peter Selgin giver et godt eksempel i sin bog Ved Cunning & Craft : Climax er konfliktens opløsning, det punkt uden tilbagevenden, hvorved hovedpersonens skæbne - godt eller dårligt - er sikret. Romeos selvmord er højdepunktet … ikke fordi det er det mest dramatiske øjeblik, men fordi det forsegler sin skæbne og bestemmer opløsningen ved at forhindre ham og Juliet i at leve lykkeligt nogensinde.

I

denouement binder forfatteren alle de løse ender. Elizabeth og Jane Bennet kommer til at leve tæt på hinanden. Lydia bliver langt væk i nord, hvor hun ikke kan forstyrre dem meget, og Kitty's bedre kvaliteter trækkes ud af hyppige besøg hos hendes søstre. Alle vi kan lide lever lykkeligt nogensinde efter, og i et faktisk faktum tre sider eller deromkring, får vi alle de nødvendige detaljer. På samme måde tager denouement for Lear kun en del af en scene: Alle spillere i hovedplottet dør, men under Edgar, England genforenes.

To ansvarsfraskrivelser

For det første følger meget vellykket fiktion ikke disse regler nøjagtigt. Men selv virker som Virginia Woolf's

Mrs. Dalloway, som synes mere fokuseret på sprog end handling, introducerer dramatiske spørgsmål for at holde os læsende. (Vil hendes parti komme ud? Hvad er der med hende og Peter Walsh?) En masse fiktion, som ikke nødvendigvis virker plotdrevet, viser sig ved nærmere undersøgelse at afhænge af forsøgte og sande strategier, vi kan spore tilbage (i vestlige litteratur, i det mindste) til Aristoteles Poetics .

For det andet kan disse grundlæggende elementer ikke forekomme i den rækkefølge, der er angivet ovenfor. Prøv at identificere dem i din læsning. Spørgsmål, hvorfor forfatteren besluttede at fortælle historien, hvordan han eller hun gjorde det. Bemærk de dramatiske beslutninger. Og selvfølgelig tænk over alt dette, når du laver dine egne historier. I slutningen af ​​dagen skal der ske noget. Det forekommer elementært, men det kan være ret kompliceret. På alle måder eksperimentere, men også bruge lidt tid på det grundlæggende.