Et interview med Small Press Forfatter Bud Smith

Bud Smith er forfatteren af ​​F-250, Tollbooth, digtsamlingen Everything Neon og short story collection eller noget lignende. Han arbejder tung konstruktion i NJ med boilermakers og bor i NYC med sin kone, en tekstilist.

Først og fremmest, hvad fik du til at skrive? Eller hvordan begyndte du " ? "

Bud Smith: Jeg var i et band og trommeslager døde. Den sidste nat jeg så ham, var et show, vi spillede på en dykkebar ved NJ-kysten.

Jeg hjalp ham med at pakke sine trommer i sin bil og så gik jeg for at hente min forstærker og guitarer i min bil. Før jeg gik, gik jeg og brugte badeværelset i baren, men toilettet var pakket solidt med papirer, hvad jeg troede var religiøse kanaler, så da jeg gik til bartenderen for at fortælle hende om problemet med toilettet, overraskede det mig, da hun gav mig en lille fotokopieret zine kaldet The Idiom. Det var det, der blev fyldt på toilettet. De børn, der gjorde zinen, brugte til at distribuere hundredvis af dem omkring NJ-kysten. Jeg tog zinen hjem, og den nat gik min trommeslager i søvn. Jeg blev virkelig ødelagt af det og spillede ikke meget musik efter det, men jeg havde kopien af ​​The Idiom, som jeg havde fundet på toilettet, og jeg regnede med, at jeg for første gang kunne forsøge at indsende mit skrift som en slags af stikkontakten. Så jeg skrev dette lange fortællende digt om min lokale videobutik, der havde brændt til jorden, og til en endnu større overraskelse fik jeg en check i posten for $ 75 fra The Idiom fordi diktet havde vundet en konkurrence de havde, som jeg ikke havde Jeg ved ikke engang om det.

Jeg kiggede på checken og tænkte, Ah! $ 75 for et digt, jeg vil bare fortsætte med at gøre dette . Fortsæt med at skrive digte og blive rig, Haha ! Nå, det virker ikke sådan. Anyway, jeg holdt ved at skrive og indsende og i løbet af årene som skrivning blev mere centralt for mit liv, er det blevet en umiddelbar kilde til glæde og en måde at jorden selv, når livet virker dumt.

Hvad inspirerer dig?

Daglige mennesker, jeg møder. Jeg lytter, når de taler til mig. Det er stort. Minder fra min ungdom. For det meste er det fyrene, jeg arbejder med tung konstruktion i New Jersey, ved olieraffinaderier og kraftværker, svejsning og bygning af procesudstyr med kraner og anden rigning. Hver dag er det bare en konstant lattermarathon og kvæle session med de andre fyre, jeg arbejder med. Vi fortæller mange historier om, hvornår vi var yngre, og jeg tror, ​​når du fortæller historierne om dit liv nok, begynder du at finde ud af, hvilke folk virkelig kan lide, uanset om de griner eller siger, Åh, der er rodet op < eller bedst af alt, hvis du er omkring noget nyt, og de siger, Åh, du er nødt til at høre denne historie … Jeg kan også godt lide The Weird But True i avisen (jeg læser aviser finder jeg bare liggende rundt, jeg kan ikke huske den sidste jeg købte).The Weird But True-sektionen er en fantastisk måde at minde mig om som en person, der skriver fiktion, at det bliver tilfældet hele tiden i verden, og en person bør ikke komme for hænge op, hvis det de skriver er realistisk nok , eller troværdige, fordi et eller andet sted i aften sker de ulykkeligste ting.

Jeg er også fan af at skrive noveller, der kunne blive revet ud af mine REM state drømme, men for det meste husker jeg aldrig mine drømme.

Et godt eksempel på dette er en historie kaldet Fødselsdag! Jeg skrev om en person, der finder et kæmpe æg, der vokser og vokser, indtil en ørn lukker og ændrer sit liv. Den historie kom ud af et legende sted, en slags tilbagekald til min Jim Henson-ungdom og eventyr romaner til børn, som jeg plejede at tage ud af biblioteket, fordi min familie var gået i stykker. Disse historier plejede at være en flugt fra virkeligheden og heldigvis, at skrive dem er lige så god en flugt som at læse dem plejede at være.

Nogle gange er jeg inspireret af det dagligdags dagligdagse, det overbevisende vidunder i det vanlige, og det kommer ud i de mere realistiske ting, jeg skriver, i sag F250. Andre gange har jeg haft til formål at skrive noget, der er langt tættere på magisk realisme eller fantasi, men med vægt på tegn og sprog. For få år siden kom min samling af noveller ud kaldet eller noget som det, der bestod af historier, der kunne lassoed ud af en drøm / mareridt.

Min store ting er, jeg tror ikke nogen ide er for dum for mig at skrive om. Jeg holder ikke vagt for at se cool eller undgå genre eller stil, jeg kan bare lave kunst, når jeg kan. Jeg finder, at jeg er mest inspireret ved at holde mine muligheder bredt åbne og ikke afvise nogen indfald. Jeg vil gerne sige, at jeg skriver historier som et punk rock barn, skriver sange, rigtig hurtig, tre akkorder, og når sangen / historien er slut, går den videre til den næste.

Hvordan blev din roman F-250 offentliggjort ? Hvad førte dig til at skrive det?

Gutterne fra TheIdiom Magazine, som jeg nævnte tidligere, udgav de F-250 efter mange år med at udgive mit arbejde i deres zine. De startede en presse kaldet Piscataway House. Deres første roman var også min første roman, Tollbooth. Piscataway House har den fedeste måde at redigere deres bøger på. Redaktørerne kommer sammen ved stranden (i nærheden af ​​hvor bålen er på dækket, faktisk) og de sidder ved et bord, og de fire redaktører registrerer en rund borddiskussion om bogen. Så det var hvad jeg fik. I stedet for noter på romanen var den første feedback jeg fik fra dem en en times mp3. Vi gjorde et par runder sådan. I år arbejdede vi sammen igen, og resultatet af dette er romanen F-250, som er en bog, der berørte os tæt på hjemmet for dem også, fordi der er scener i bogen fra dykkestangen, hvor de plejede at forlade Idiom.

Trædte du inspiration til dine nye

'999s tegn fra dit eget liv? Ja, helt sikkert. F 250 trækker stærkt fra mit liv. Men det er et værk af fiktion og har kun tråde af ting, der virkelig er sket.Det er mindre som at skrive om mit eget liv, faktisk og mere af projekterende begivenheder, jeg har oplevet på en 20 noget fortæller, som er uvidende om nogen lektioner, jeg har regnet ud som en 33-årig mand. Jeg tog nogle tegn og skubbede dem i en labyrint vagt i min ungdoms form og dimension. Men jeg var ikke sikker på, hvor de ville lukke, ligesom jeg ikke var sikker på, hvor jeg ville lukke op, da jeg var i min 20'ere. Folk, jeg har kendt, er derinde, men morphed gennem tegn, jeg gjorde eller ikke kunne lide i B-film. Stedene er forvrænget. Du kan ikke tegne et kort over F 250 og komme rundt i min hjemby eller de barer, vi plejede at sparke rundt med de band vi spillede i. Fortælleren afspejler ikke, hvordan jeg føler for nogle ting, og hans historie er helt opfundet som er hvor han vinder op i slutningen af ​​bogen. Det er den første roman, jeg har gjort sådan. Tidligere har jeg skrevet mere surrealistiske ting baseret på fantasy liv af tegn jeg har lavet temmelig meget fra bunden. Min første roman Tollbooth handlede om en hverdag fyr, der arbejder i en tolvbåd på New Jersey Turnpike. Bogen starter med, at han er en glad, heroisk figur, men ved kapitel 2 er han allerede knædybt i sorg, ve og på randen af ​​en mental sammenbrud. I stedet for at gøre noget for at rette sin egen ulykke med sit eget liv, går han på et bonkers eventyr og styrer alt i hans vej. Men det er sjovt. Det har det sorte humorelement. Tollbooth er et ekstremt eksempel på den surrealistiske stil, jeg kan lide at skrive ind, som om det er næsten en tegneserie eller en levende drøm med virkelighedens blink i den … men F 250 er den anden side af mønten. Det er nok så tæt på realisme som jeg kan skrive. Jeg skrev meget om, hvordan hårde venskaber kan være, hvordan drømme bliver squashed, og det er okay at være retningsløs for en stavning, og hvordan tingene, der tages væk, kan rykkes tilbage, hvis en person går den rigtige mængde af vanvittigt at fange op med hvad er gået væk

Jeg så, at du også skriver digte. Tror du, at din poesi hjælper din fiktion eller vice versa?

100%. Poesi hjælper prosaen og omvendt, men jeg forsøger at tænke på det hele som "bare at være kreativ". Jeg forsøger at forblive kreativ, når jeg kan. Det indebærer normalt, at jeg skriver på min mobiltelefon på arbejdspladsen, og det er sådan, jeg skrev F 250. Min iPhone sidelæns, bare ved at skrive på det med mine tommelfingre under frokostpauser, kaffepauser og venter på parkeringspladsen for at forlade med alle andre biler hakende. Jeg kommer på et sted nogle gange, hvor jeg ikke virkelig har lyst til at arbejde på mit romanprojekt (jeg forsøger altid at få en til at gå), så jeg skriver en novelle i stedet. Andre gange kan jeg ikke få historierne til at fungere, så jeg skriver nogle digte. Jeg plejede ikke at forstå poesi meget. De faktiske regler for det. Men det var bare fordi vi studerede formular poesi i gymnasiet. Sestinas og Shakespeare og sådan talte ikke til mig. Men så læste jeg Død af Ball Turret Gunner af Randall Jarrell og det rydde tingene op ganske hurtigt.Et digte behøvede ikke at rimme, kunne være i ren engelsk, at nogen kunne forstå, og det kunne endda få et spøgelse at fortælle det, hvis blod og tarm bliver vasket ud af tårnet med en slange i slutningen af ​​digtet. Derefter regnede jeg bare med at noget går, og du laver bare dine egne regler og forsøger at følge din egen stil. Dette var den ellevte klasse. I mange år efter var der dårlige digte i notesbøger. Og nu er der dårlige digte på Twitter, tror jeg. Men Twitter gjorde mig bedre til prosa. Og Twitter gjorde mig mere af en digter. At skrive i den komprimerede form var en åbenbaring. At få mere præcise ordvalg gjorde min poesi virkelig åben. Ved at gøre disse indrømmelser til at være mere præcise mistede min prosa så mange overdrevne ord som muligt. For mig sker alt, hvad jeg gør i et ekkokammer. Jeg tænker hele tiden på digte og noveller og forsøger at spille indhente min mangel på uddannelse eller udøvelse af studier på et kollegium. Jeg sidder lige her på arbejdspladsen lige nu, hænderne er dækket af olie og stinker som jetbrændstof, der bræser rundt med nogle historier for at holde mig underholdt. Digte at holde mig underholdt. Romaner også. Jeg regner med, om jeg kan have det sjovt med mig selv, så vil folk, der føler den samme måde jeg gør om verden, også lide det. Vi mødes på et tidspunkt. På den anden jetbrændselsstinkende hånd føler de mennesker i verden, som ikke føler mig på samme måde, når de læser, hvad jeg skriver, i det mindste at se, at der er forskellige tilgange til at lave kunst og Tilgange må ikke alle komme fra den mest konventionelle vinkel. Jeg skriver for at nå ud til folk, hvis jeg kan. Det er hvad litteraturen er til. Jeg prøver meget svært ikke at glemme det, selv med al denne snak om at gøre det til min egen underholdning. Digte reddet mit liv. Records reddet mit liv. Brugte paperback-bøger reddede mit liv. Crappy VHS huslejer hos Captain Videos reddede mig også. Hvad gør du ikke, når du er 15?

Et vigtigt element i F-250 er kærlighedstrekanten mellem juni Doom og K Neon. Hvordan kom du til at inkludere et interessant forhold

i din roman?

Jeg prøver at skrive om kærlighed på så ærlig måde som jeg kan, fordi kærlighed til mig ikke er et emne, der skal skrues sammen med. Der er ikke noget værre i en bog eller en film eller endda en Spiderman-tegneserie, når der pludselig er der dette store plotpunkt, der kommer til at bryde gennem en væg som Kool-Aid-manden, og plotpunktet / enheden er kærlighed.

Kærlighed!

Åh, vi har disse otte karakterer i denne sitcom og der er otte årstider, så hver sæson vil vi bare få dem til at rotere rundt i en cirkel, der elsker hinanden og har små krige. Dreng, det stinker.

Men nogle gange tror jeg, at de bedste historier er kærlighedshistorier. De er alle versioner af King Kong eller Frankenstein-enten farende mod hinanden eller på en eller anden måde forsøger at bryde fri, for at ødelægge, at nedrive.

Jeg lader altid skrive en version af en kærlighedshistorie, fordi der er så mange niveauer til det. Efterdybelsen. Obsessionen.Den første blæser af lykke. De komplicerede vejblokke, der pludselig vises på de velbesøgte gader, du plejede at krydse ned …

Juni Doom og K Neon ser hinanden, og de er ikke sikre på deres forhold. De har problemet. "Sommetider kan den kærlighed du har til nogen fylde en femtredive gallon tromle, men den kærlighed, de har til dig, kan ikke engang fylde en tekanne. "Det har været mit indtryk på de fleste virkelige relationer. Der er ingen lige jorden, eller det er sådan en sjælden ting, to mennesker, der er helt forelskede. I F 250 skrev jeg om juni og K, og det forhold, de kæmper med, blev endnu værre ved indførelsen af ​​en tredjepart, romanens fortæller. Jeg ville gerne skrive om det, fordi disse trevejsforhold er det sværeste i verden. Der er en konstant spænding i al den glæde, du kan finde i selskab med en anden person, især når du er 21 og bare lovligt regner verden ud.

Juni og K er interessante for mig, fordi de er fejlfri, ærlige og søger at få tingene til at fungere, selv når det er let at give op.

F 250 er en roman om ungdom: om det kommer til at flyve, da det hopper væk fra klippen, eller om det kommer til at spytte på klipperne i bunden af ​​canyonen.

Endelig, hvad har du hidtil?

Jeg har en novella, der kommer ud fra en kunstnerisk afvist opfordring, jeg er fra Electric Peak

,

om to teenagere i kærlighed, på en drabsmand . Jeg arbejder på nogle redigeringer med udgiveren om det. Jeg har også en splittet bog, der kommer ud med Brian Alan Ellis fra House of Vlad, der hedder Borde uden Stole, så jeg blader gennem bevis på det. Det er en skør bog, fuld af tweet-sized anti-skrift rådgivning, monster tegninger og komediske noveller om hvor jeg bor i NYC. Jeg skrev en digtebog kaldet Everything Neon, der var kærlighed digte til mit nabolag i NYC, min halvdel af tabeller uden stole hedder roligt ansigt og det er søster stykket til alt neon-prosa om nyc med al kærlighed suget ud. Så der er det. Der er Frankenstein, jeg nævner. Men lige nu er jeg omkring ti minutter væk fra at drikke en øl med min kone og spise noget indisk mad her i lejlighed nummer 12 på 173. gade. Jeg er fuldstændig glad. Orange lys fylder op i stuen.