Flash Fiction: Hvad gør en vellykket kortvarig historie?

For at en historie skal være en komplet historie, har vi kun brug for et lille element i fortællingen, der skal løses. Dette element kan være lille. Det er ofte ulykkeligt. Det kan forlade os med millioner af spørgsmål, men det svarer en.

Hvad der er løst i en historie, er ikke altid noget, der sker eksternt, men internt. Ofte forklares forfattere, at deres hovedperson skal ændre sig på en eller anden måde fra begyndelsen af ​​historien til slutningen, og normalt tager folk dette for at betyde, at noget stort skal ske (se tidligere artikler om død, sygdom, zombier osv.).

Men dette er ikke sandt. En følelse kan ændre sig. Den måde man ser på noget kan ændre sig. Et humør kan ændre sig. Et tegn kan simpelthen beslutte at lave sig te.

Mange af mine elever er lettet, når jeg fortæller dem ikke at fokusere på plot og til kun at stræbe efter et lille øjeblik. Tilsvarende er mange studerende glade, når jeg tildeler 1-2 sider af fiktion eller flash-fiktion, da de tror, ​​at jo mindre de skal skrive, desto lettere bliver det.

Dette er dog ikke tilfældet. Skrivning af flashfiktion (også kaldet mikrofiktion, kortfattet fiktion, postkortfiktion og pludselig fiktion) betyder ikke, at du blot skriver 1-2 sider. De samme "regler" gælder for et vellykket stykke flashfiction som de gør i længere historier. Det betyder, at forfatteren har meget mindre tid til at skabe en troværdig verden, før han forsøger at løse noget i den. Dette er ofte meget vanskeligere.

En af mestre af flashfiction er forfatteren Lydia Davis, forfatter af

Den trettende kvinde og Andre historier, Break It Down, og Varianter af Forstyrrelse blandt andre bøger. Hendes historier er blevet offentliggjort sammen i

Lydia Daviss samlede historier. Hendes historie nedenfor er et eksempel på, hvor lidt der skal skiftes for at fortællingen skal være "komplet".

FEAR

Næsten hver morgen kommer en bestemt kvinde i vores samfund til at løbe tør for hendes hus med hendes ansigt hvide og hendes overtræk flapper vildt. Hun græder: "Nød, nødsituation", og en af ​​os løber til hende og holder hende, indtil hendes frygt er roet. Vi ved, at hun gør det op; intet er virkelig sket med hende. Men vi forstår, for der er næppe en af ​​os, der ikke er blevet flyttet på et tidspunkt for at gøre lige hvad hun har gjort, og hver gang har den taget al vores styrke og endog vores venner og families styrke til at stille os. Davis har valgt et fiktionsværdigt øjeblik: kvinden kommer ud af hendes hus og skriger "Emergency, emergency" hver dag. Hun har erkendt sandheden i dette øjeblik og relatability: sikkert er der mange øjeblikke hver af os føler, at vi ikke kan bære, hvad vores livs dræning kan være.Hun peger på dette og viser os noget, vi allerede ved, men på en ny måde. Tanken om, at naboerne hjælper denne kvinde, men at de føler sig empati mod hende, at hun repræsenterer alles ønsker og behov, gør tilfredsheden følelsesmæssig. Tristheden indrømmer at livet er for meget, men at de fleste af os faktisk ikke kan sige det. Tristheden er, at nogen siger det hver dag, men er ikke bedre for det. Tristheden er, at vi alle føler på denne måde, men bliv stille i vores huse og fortæller ingen.